{"id":2012,"date":"1957-03-22T11:51:00","date_gmt":"1957-03-22T17:51:00","guid":{"rendered":"https:\/\/akerlanda.com\/?p=2012"},"modified":"2023-01-28T00:06:41","modified_gmt":"2023-01-28T06:06:41","slug":"the-undead-1957","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/akerlanda.com\/allofthemwitches\/the-undead-1957\/","title":{"rendered":"The Undead <\/em>(1957)"},"content":{"rendered":"\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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The Undead<\/em><\/strong><\/h1>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n conocida como:<\/strong> \u201cThe Trance of Diana Love\u201d, \u201cLa no muerta\u201d
A\u00f1o de estreno:<\/strong> 1957<\/a>
Pa\u00eds:<\/strong> EUA<\/a>
Director:<\/strong> Roger Corman
Arquetipos:<\/strong> Hist\u00f3rico<\/a>, terror\u00edfico<\/a> y emancipador<\/a><\/h5>\n\n\n\n
Comentario: <\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Quintus Ratcliff (Val Dufour) es un psic\u00f3logo que recurre a los servicios de la prostituta Diana Love (Pamela Duncan) para utilizarla como conejillo de indias en un experimento de hipnosis en el que tratar\u00e1 de revelar las vidas pasadas de la mujer. Tras una serie de procedimientos hipn\u00f3ticos, Diana logra hacer conexi\u00f3n con una de sus vidas pasadas: Helene, una mujer acusada injustamente de brujer\u00eda en la Francia medieval. Helene, junto con otras supuestas brujas, espera su decapitaci\u00f3n p\u00fablica en la noche del Sabbath, pero gracias a la intervenci\u00f3n de Diana (quien mediante la hipnosis aparece como una voz que trasciende las barreras del tiempo y el espacio), Helene logra escapar de su destino, al menos, moment\u00e1neamente. Quintus se percata que su experimento puede alterar severamente la l\u00ednea del tiempo y que, si Helene logra sobrevivir en el pasado, no existir\u00e1n sus \u201cversiones de otras vidas\u201d en tiempos ulteriores, por lo que el psic\u00f3logo se ve forzado a \u201cviajar en el tiempo\u201d auto-hipnotiz\u00e1ndose para tratar de convencer a Helene de que acepte voluntariamente su muerte, con tal de que pueda  \u201cexistir\u201d en vidas futuras. Helene decide asumir su destino y acude voluntariamente al hacha del verdugo, pero la muerte de Helene hace que se rompa la conexi\u00f3n con Diana (su yo del presente). La p\u00e9rdida de conexi\u00f3n entre temporalidades a trav\u00e9s de las vidas de las mujeres trae como terrible consecuencia que Quintus se quede atrapado permanentemente en el pasado, convirti\u00e9ndolo en la v\u00edctima de su propio experimento. <\/p>\n\n\n\n

Es curioso que la trama de The Undead<\/em> podr\u00eda resultar operante para el cine de la segunda y tercera d\u00e9cadas del siglo XXI, en las que los saltos temporales y multiversos son recurrentes en numerosas producciones de ciencia ficci\u00f3n. Adem\u00e1s de esa peculiaridad, es interesante c\u00f3mo es que The Undead<\/em> presenta tres diferentes representaciones del arquetipo de la bruja mediante tres personajes: se podr\u00eda considerar que Helene se apega al arquetipo hist\u00f3rico de la bruja, al ser una mujer sin ning\u00fan poder sobrenatural y pese a ello, ser juzgada y ejecutada arbitrariamente por la sociedad; Livia (Allison Hayes) \u2014quien, motivada por sus pasiones, al parecer es la encargada de conspirar contra Helene para que fuera considerada como bruja\u2014 s\u00ed pacta con el diablo y posee poderes extraordinarios, caracter\u00edsticas que, en conjunto con su atractivo f\u00edsico, la hacen ser una malvada bruja-femme fatale<\/em>; entretanto, la vieja bruja Meg-Maud (Dorothy Neumann), aunque en apariencia es la bruja m\u00e1s convencional de las tres, posee ciertos rasgos que permiten una lectura del arquetipo en un sentido emancipador, ya que, en un gesto de sororidad, hace lo que est\u00e1 en sus manos para tratar de ayudar a Helene a escapar de su funesto destino.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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