{"id":1960,"date":"2018-11-11T22:48:00","date_gmt":"2018-11-12T04:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/akerlanda.com\/?p=1960"},"modified":"2022-11-11T23:24:29","modified_gmt":"2022-11-12T05:24:29","slug":"bell-book-and-camera-a-critical-history-of-witches-in-american-film-and-television","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/akerlanda.com\/allofthemwitches\/bell-book-and-camera-a-critical-history-of-witches-in-american-film-and-television\/","title":{"rendered":"Bell, Book and Camera: A Critical History of Witches in American Film and Television<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u201cThe witch archetype exists in a type of liminal space, where she has benn used and used again as both a tool of oppression and an inspiration for self-making.\u201d (p.2)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u201cThe witch’s existence is so basic within human society that she will continue to shift as culture does in relation to gender politics, religiosity, sexuality, and the power of the individual within society\u201d (p.210)<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n\n\n\n
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<\/span><\/h1><\/span>Bell, Book and Camera: A Critical History of Witches in American Film and Television<\/em><\/h1>\n\n\n\n

Autora:<\/strong> Heather Greene 
E<\/strong>NLACE<\/a><\/p>\n\n\n\n

Bell, Book and Camera: A Critical History of Witches in American Film and Television <\/em>es uno de los pocos libros que, en su totalidad, aborda las apariciones del arquetipo de la bruja en el cine. El trabajo de Heather Greene destaca por su labor de catalogaci\u00f3n al incluir m\u00e1s de 200 pel\u00edculas y algunas series de televisi\u00f3n realizadas en los Estados Unidos entre 1896 y 2016.<\/p>\n\n\n\n

La presentaci\u00f3n de las producciones en riguroso orden cronol\u00f3gico facilita la utilizaci\u00f3n del libro como una gu\u00eda panor\u00e1mica muy \u00fatil para la localizaci\u00f3n de producciones estadounidenses de cualquier \u00e9poca. No obstante, como es de esperarse en un trabajo con un corpus de obras tan extenso, la autora no lleva a cabo un an\u00e1lisis a profundidad de cada una de las pel\u00edculas; de hecho, la enorme mayor\u00eda de las producciones apenas y reciben una menci\u00f3n o una brev\u00edsima descripci\u00f3n de un par de l\u00edneas dentro de las 243 p\u00e1ginas que constituyen el texto.<\/p>\n\n\n\n

Un aspecto que resulta un tanto cuestionable de la investigaci\u00f3n de Greene, es que \u00e9sta se centre \u00fanicamente en la revisi\u00f3n de producciones estadounidenses bajo la justificaci\u00f3n de que el trabajo pretendi\u00f3 trazar una red de interconexiones entre la industria f\u00edlmica, las creaciones art\u00edsticas y las audiencias exclusivamente dentro de los Estados Unidos. Es posible que tal mirada sumamente restrictiva haya cerrado la posibilidad de identificaci\u00f3n de afinidades, desencuentros e influjos con producciones cinematogr\u00e1ficas de otros pa\u00edses, lo que bien pudiera haber devenido en descubrimientos o cuestionamientos interesantes en relaci\u00f3n con las din\u00e1micas del colonialismo y la globalizaci\u00f3n en el \u00e1mbito de las transferencias culturales a trav\u00e9s de los mass media<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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